“华夏风”怎样影响了西方服饰文化

2019-07-11 09:31 新华网

  华夏元素正成为西方服饰文化源源不断的时尚灵感来。但是在清华大学美术学院教授贾玺增看来,“华夏风”时装更多的依赖的是同种感觉,似乎有像无之间,不是具体的华夏式样。它需要树立在世界流行时尚文化系统内,凡是永利成为的华夏风格。——编辑

  华夏生产的美丽丝绸通过“丝绸之路”源源不断地运往西方,大地丰富了西方服饰文化。除了纺织材料本身,华夏的花机和花本纺织技术,尤其对欧洲影响十分重

  华夏文明是世界文明最早的源头之一,和古埃及、古巴比伦、古印度并称为“四大文明古国”。华夏文明是在经历了石器文明、青铜文明、铁器文明及万年不间断的进步基础上而形成的,那个辉煌成就在人类历史上有重要作用。它不但有包括“四大发明”(指南针、造纸术、印刷术、药)在内对世界科技进步有重要贡献的多发明,还有蓬勃的农业和手工制造业,如果青铜工艺的广博、玉器工艺的精深、瓷器和漆器工艺的好等,概令人惊奇与钦佩。

  早在公元前中国和西方各国即已经通过丝绸之路进行丝绸贸易和知识交流。华夏生产的美丽丝绸通过“丝绸之路”源源不断地运往西方,大地丰富了西方服饰文化。1985年5月,现代法国高级时装的标志性设计师伊夫·上·洛朗(Yves Saint Laurent)在中原美术馆举办作品回顾展时在题词中说:“我们西方人受中国的赐可谓多矣!”除了纺织材料本身,华夏的花机和花本纺织技术,尤其对欧洲影响十分重。和中国不同,古西方织机因为用竖机,如果不能用较多的归纳片,啊不能用脚踏控制经线的提升或间丝,编不发生结构比较复杂的织物。

  直至六七世纪,西方才打听中国的花机和花本的结构方法,如果改用中国式的水平织机,开始织出较复杂的提花织物。这种影响一直连到法国雅卡尔提花机和现在世界各个通用的龙头机。17世纪末到18世纪末在清朝康乾盛世,华夏成为了欧洲人梦想中的乐土,由于好奇心理,华夏纺织品、工艺品风靡欧洲——东的豪华色彩、浪费设计、公园格调,乐不思蜀倒了多凡尔赛宫的贵族。那时,景德镇陶瓷受到欧洲众多王侯的爱,被视为“东的魔玻璃”,成为大社会显示财富的奢侈品,包括举行中国式宴会、看中国皮影戏、留中国金鱼等为还成为高雅品位的意味。

  从1580年到1590年,华夏每年运往印度的丝货为3000担负,1636年上6000担负,到了18百年三四十年代,欧洲每年的丝绸进口量多达75000余匹。补驱动下,多里欧洲丝绸也开始绘制龙、凤凰、花鸟等中国传统图案,连注明“华夏制造”,作伪中国原装进口。为更好地进行克隆,欧洲丝织厂的丝绸画师甚至人手一依照《华夏图谱》。连路易十四在凡尔赛宫举行盛大舞会,啊已经身穿中国服,因为一到八人大轿出场。西方设计师们从东的花朵、竹子、孔雀、窗格等图案上寻找灵感,甚至因此创造出“Chinoiserie”这个词,所以来写当时流行的方法风格——华夏风。

  欧洲的华夏风尚在18百年中叶时达成顶峰,直至19百年之后才慢慢消退。法国画家布歇绘制了《华夏公园》《华夏捕鱼风光》《华夏上上朝》和《华夏集市》,镜头上出现了大量写实的华夏人和青花瓷、花篮、团扇、伞等中国品。贵族们争先恐后收购这些画,买不到的,即使把那些因就四幅画为蓝本、所以毛和丝编织的挂毯抢购一空。以后,并且发生多到过中国的传教士画了多关于中国的绘画。某个意大利奢侈品牌2016春夏男装系列以意大利西西里首府巴勒莫的卡西那中国公馆为灵感,清代背景的华夏文化代表性的孔雀、玩偶、上、骏马、塔、灯笼当充斥在品牌标志性的印花里,充满了西方角度的东情愫。

  上世纪90年代末,永利一线大牌的华夏风服装设计引爆人们对东方文明古国的关怀,冷的实际原因在于中国经济的快速发展和大的市场潜力

  对于西方人而言,华夏是一个载神秘感的国家,伊夫·上·洛朗在1977年计划了清宫时装系列。上·洛朗在没有到过中国的情况下,通过图书和电影等资料,依照自己的想象设计了中国风格的时装系列作品。这时,华夏风格时装作品没有同流行时尚结缘。设计师的私房喜好和外国国度的审美表达,超过商业价值的希望。1997年,刚巧上任迪奥(Dior)首席设计师之位的约翰·加利亚诺(John Galliano)在那时秋冬系列的首秀中,重现20百年30年代上海女形象的中式时装设计,剔除厚脂粉,拂腮红,刘海儿发、仔细眉黑眼睛,穿旗袍,仔细而玲珑的雕花刺绣从心里蔓延到腰腹两侧,背部面料被处理成书纹理,肩部则分别垂坠有细长的流苏穗带,在肩部采用不对称剪裁,密集而纤细的尼龙绳呈网状交叠至脖颈处,背部则是裸露而直白的广泛镂空。和场出现的还有一件和西式礼服无异的华夏红色旗袍。作为永利一线大牌的掌门人加利亚诺引爆了人人对东方文明古国的关怀,当然其背后现实的原因呢在中国经济的快速发展和大的市场潜力。

  2001年,法国时装设计师被·保罗·高提耶(Jean PaulGaultier)生产以京剧人也灵感的“刀马旦”铺天盖地高级女装。该系列设计具有明显的历史厚重感,沿珠裹身的缎面洋装俨然是西洋版格格的隶属行头,龙袍刺绣的风衣以及对襟立领束腰衣拥有慈禧风范。此外,衣着细节,如果黑发头饰被编制成公主扇、流苏伞、绣框等因素极有中国风格。这个阶段的华夏风格时装作品,对于永利品牌发布会而言,宣传和营造口碑的意义更大。

  21百年新,华夏市场对奢侈品的花费已显现强大势头,尤其多的永利时尚大牌加入东方元素,华夏风尚也更加成为主流时尚界的宠儿。2003年春夏,迪奥在加利亚诺的先导下成变成了同集向东方文化致敬和解构的盛宴。全部系列的灵感来设计师为期三周的遭遇日旅行,这场秀也最终打破了知识的限度,加利亚诺以旗袍、和服等传统服装纷纷转换成体积庞大的大型服饰,模特似乎已经淹没在堆砌状的织锦缎、塔夫绸和扮演边雪纺之中,加利亚诺自己称其为“重口味的浪漫主义”。2005年春夏,乔治·阿玛尼(Giorgio Armani)生产了立领、盘扣、中式滚边、书法字等因素一应俱全的衣服,好人感到焕然一新。

  在2006年秋冬系列中,除了青花瓷旗袍式礼服,意大利设计师罗伯特·卡沃利(Roberto Cavalli)使用黑金色,写作了改善的中式旗袍。可口少将灵感触角伸向中国的永利网址注册设计师奥斯卡·德拉伦塔(Oscar de la Renta)啊对旗袍的改进做出过好尝试。也许是同种巧合,在2007年春夏的非常清淡休闲的系列中,几乎套缎面礼服和蕾丝长裙,一眼望过去,既然没有立领,啊没盘扣,甚至没有开衩,却有旧上海旗袍的韵味。

  那时就北京奥运会的临近,“华夏风”被推动一个新高潮,华夏消费品零售额大约为每年14%的速度提高,2007年上11800亿美元。2007年10月芬迪(Fendi)品牌耗费了1000万美元举办长城大秀,卡尔·拉格斐(Karl Lagerfeld)在芬迪2007年秋冬米兰上会后,以这个系列移师到长城展演,连添加几套中国风设计。整集时装秀以同件鲜红色礼服开场,因为同件黑色旗袍配以印花流苏手包谢幕。尤其是这个包上挑着瓜鼠图案,两侧饰有红丝绸流苏和闪亮金色双F的Logo标志扣。由于老鼠一胎多子,苦瓜等收获里面也发生多种,所以人们以老鼠和苦瓜看作繁育能力很强的动物和植物。宣德第二年(1427年),希望生子多年的朱瞻基终于得了第一个子朱祁钰。所以,他画了瓜鼠图记录了他得子后的幸福。拉格斐说:“自己尝试了部分剪裁和图画,因为达到一种可中国模特的优雅效果。”芬迪品牌官方解释他们挑选以中原长城作秀的原因是因为,他们认为在未来的25年中,这里将是世界经济最快的增长点,芬迪希望在中原时尚消费品市场占有一席之地。

  在当时新一季的纽约、米兰、巴黎时装周上,华夏风(China Chic)成为最受欢迎的因素,中式立领、印花水墨、流苏、花鸟鱼虫等图案随处可见。意大利品牌普拉达(Prada)生产了新方法风格旗袍晚装系列,半透明生丝绡加上新方法风格的插图印花,衣襟边缘有重色缘边,心里不规则的雕刻突出了曲线和有机形态。同年,巴黎世家(Balenciaga)2008春夏系列将宝塔肩造型融入旗袍设计,保留了本来中国旗袍的高耸衣领及纤细腰线,参加艳丽的花朵图案,使用立体造型和硬质材料塑造有未来主义风貌。2007年,卡沃利(Just Cavalli)秋冬时装里有相同款印花京剧脸谱的反动衣裙。这个计划后来成为系列产品。纪梵希(Givenchy)2013年秋冬女装系列巴黎时装周宣布了京剧铜钱头的发式造型。

  在2008年秋冬,尼古拉·盖斯奇埃尔(Nicolas Ghesquière)在巴黎世家的作品负以江南烟雨、品茗、吹笛等有中国古代风情的印花元素用在时装设计上。高田大三(Kenzo)2008年秋冬时装系列,选择了中国传统的梅花月季图作为主题,在真丝缎上书写铺开。T台上的时装水墨元素,和奥运会的水墨山水一起,成为2008年最有中国美感的景象。著名奢侈品牌卡地亚(Cartier)生产“祝福中国”世界范围系列。它几乎涵盖了卡地亚绝大部分引以为傲的产品系列——挂饰、项链、珠宝表、打火机、时钟、珠宝笔、袖扣,甚至还特意制作了纯粹中国在味道的龙形美术瓷盘和龙形装饰书脊。其中,珠宝表选择的是麒麟造型;另一款镶嵌在全面钻、黑色蓝宝石和祖母绿的珠宝表选取的是熊猫。此外,上的样子也成为卡地亚此番“赞扬中国”的意味造型,高调出现在打火机、座钟、瓷盘、钢笔、袖扣上,色彩选择了中国红,装点以蓝、绿两色。

  当风为充分挖掘时,华夏风的内蕴便开始扩展。它更多的是同种感觉,似乎有像无之间,不是具体的华夏式样

  “新中国风”的盛已在奢侈品领域迅速蔓延,甚至被《经济时报》评论为“华夏财富复兴中国时尚”。2010年秋冬,卡尔·拉格斐(Karl Lagerfeld)以夏奈尔(Chanel)因为上海东方明珠塔也背景,融入金缕衣、清代朝珠、说话肩、中式发髻等因素。马克·雅可布(Marc Jacobs)在2011年为路易威登(Louis Vuitton)制造的春夏系列,以中式传统的开襟上衣与撞色滚边和立体短袖组合在共同,新型新颖,再补把蕾丝折扇与增长流苏耳环装饰,异色中国味十足。

  当风为充分挖掘时,华夏风格的内蕴便开始扩展。法国品牌赛琳(Celine)生产以梅、兰、竹、菊也创意之插图手袋系列;夏奈尔2012年 春夏推出“链条手提袋中药包”;津森千里(Tsumori Chisato)在2013年秋冬巴黎时装周将手包做成水墨淡彩的扇子形状;巴黎罗莎(Rchas)的模特们进一步手持一依照古旧的书卷式手拿包;2014年春夏米兰男装周普拉达因为中国传统大头鞋为元素进行规划……

  意大利品牌卡沃利(Just Cavalli)2013年秋冬系列来自罗伯特·卡沃利(Roberto Cavalli)在不丹的同次旅行。藏传佛教是不丹的国教,在本季设计中,藏传佛教的唐卡和守护神们主导了全部系列,华夏风格的翔龙、虎、祥云、宫殿、玉佩等纹样使浓郁的东风格呼之欲出。印花喇叭裤、套头连帽外套是本场的优点。绿松石色、橙、吉祥、绿都是亚洲民族特有的标志性色彩,意大利壁画图案和这些因素糅合在共同,形成西方剪裁与东方元素的混合体。纽约华裔设计师谭燕玉(Vivienne Tam)因为敦煌壁画为主题的2014年秋冬系列延续了达到同季的华夏风设计,好的印花让人着迷。在丝绸之路上,最著名的当属敦煌莫高窟壁画。这个主题为迎合了共建“丝绸之路经济带”的永利网址动态热点。

  西方服饰文化中的“华夏风”,大概经历了三只级次:首先是彻头彻尾模仿、恢复阶段;第二是风和现代组成型阶段,在形式上它是彻头彻尾传统的,但是在功能上它是现代的;先后三是华夏元素范围和内容创新阶段,首先在程式上它是现代的,所以现代的资料、结构和现代的见解做出的,但是它同时发表着华夏大的风俗和标记;下一场是华夏的。这样的时装存在的生命力将会见很强,并且有延续性和普及性。华夏风时装是同种感觉,似乎有像无之间,不是具体的华夏式样。它需要树立在世界流行时尚文化系统内,凡是永利成为的华夏风格,如果不是只的中国式样的衣服产品。

  (贾玺增 作者为清华大学美术学院教师)

责编:王慧
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